Die Zwei-Fünf-Eins Kadenz in Moll (IIm7b5 - V7 - Im7)

Die parallele Moll-Tonleiter zu einer Dur-Tonleiter ist praktisch (fast) nichts anderes als die Dur-Tonleiter von der 6. Stufe aus gespielt. A Moll ist also die parallele Moll-Tonart von C Dur. Wenn wir eine Akkordfolge mit Stufen benennen - z.B. I V VIm IV - gehen wir normalerweise von der zugehörigen Dur-Tonleiter aus. Bei der II-V-I Kadenz in Moll hat es sich eingebürgert, die parallele Moll-Tonart als 1. Stufe zu benennen.

V7 Akkord auch in Moll auf der 5.Stufe

*) Einen Unterschied gibt es in Moll, wenn wir Akkorde spielen: löst sich der Akkord auf der 5. Stufe (ursprünglich m7) in den Akkord auf der 1. Stufe auf, spielt man statt dem Mollseptakkord einen Dominantseptakkord. In A Moll spielen wir in der II-V-I Kadenz also E7 statt Em7.

Akkorderweiterungen (Tensions)

Wie schon bei II-V-I in Dur werden in den Moll-Beispielen wieder Zusatztöne (Akkorderweiterungengen, "Tensions") verwendet: 9, 11 und 13 sind Töne, die sich aus weiteren Terzschichtungen über den Akkordtönen 1, 3 (m3), 5 (b5) und 7 (maj7) ergeben.

Diesmal kommen aber auch alterierte Tensions zum Einsatz: In der II-V-I Kadenz in Moll müssen wir beim Dominantsept-Akkord sogar b9, #9 sowie b13 (statt 9 und 13) verwenden.